Нередко Петри снимал римейки или продолжения имевших успех лент. "Украденные часы" (1963) повторяли "Мрачную победу" (1939) о женщине, узнавшей, что ей осталось жить всего лишь год и посвятившей его любви к лечащему врачу. Однако Сюзан Хейуорд не шла ни в какое сравнение о Бэтт Дэвис, четверть века назад блестяще сыгравшей эту роль. "Кокон. Возвращение" (1988) развивал — и гораздо менее успешно — мотивы "Кокона" Рона Говарда — о пришельцах из другой Галактики, оставивших в бассейне флоридского дома ветеранов чудесное снадобье, возвращающее молодость тем, кто в этой воде купается. "Лэсси" (1994) возобновляла серию картин о собаке с этим именем, пользовавшуюся огромной популярностью в 40-е годы.
Всего два фильма этого режиссера действительно стали хитами, да и то не благодаря их высокому художественному качеству. "Бетси" (1978) — экранизация одноименного романа Гарольда Роббинса — о трех поколениях семьи владельцев крупного автомобильного завода, занятого конструированием новой спортивной машины. Однако главное внимание уделено сексуальной жизни деда (Лоуренс Оливье), сына и внука. Хардеман-старший пропускает через собственную постель множество женщин, в том числе и сноху, родившую от него дочь. Сын вступает в клан гомосексуалистов и не поладив с очередным любовником, кончает жизнь самоубийством. Внук же настолько посрамил фамильную честь, что жена вынуждена с ним развестись. Есть еще и внучка Бетси, давшая имя разрабатываемой модели, унаследовавшая темперамент деда-отца. Все эти скандальные любовные похождения и привлекли внимание определенной категории зрителей.
Главным же аттракционом фильма "Форт Апач, Бронкс" (1981) стала жестокость. Проститутка, подошедшая поболтать с полицейскими в патрульной машине, неожиданно выхватывает из сумочки револьвер и разряжает в своих собеседников всю обойму. Некий свихнувшийся педераст-пуэрториканец влезает на крышу высокого дома, угрожая прыгнуть вниз. Старик-маньяк бегает с ножом, норовя пырнуть им первого встречного. И со всем этим прихо дится справляться ветерану-полицейскому (Пол Ньюмен). В финале герой так же застывает в стремительном броске, как и персонаж этого актёра из фильма "Буч Кэссиди и Сандэнс Кид" (1969) Джорджа Роя Хилла. Однако эта картина вышла за рамки рядовых полицейских лент тем, что проводила параллели между подвигами первых пионеров и современными борцами с преступностью. Гуманизм героя продолжил либеральную линию, начатую "Изюминкой на солнце".
На склоне лет Петри обратился к религии. В "Помощнике" (1997) — по одноименному рассказу Бернарда Маламуда — рассказывается об итальянском юноше с уголовным прошлым, которого любовь к дочке хозяина магазинчика, взявшего его на работу, подвигла принять иудаизм. Учитывая, что это — единственный фильм, снятый режиссером на собственные деньги, тема явно была ему близка.
Женат на продюсере Дороти Петри, отец двух сыновей — Дэниела и Доналда, работающих в кино в качестве сценаристов и режиссёров.
Е. Карцева
Фильмография: т/ф "Преследование" (Pursuit), 1958; "Куст куманики" (The Bramble Bush), 1960; т/ф "Выход" (Way Out), т/ф "Рассказы великого призрака" (Great Ghost Tales); "Изюминка на солнце" (A Raisin in the Sun), 1961; "Главная приманка" (The Main Attraction), 1962; "Украденные часы" (Stolen Hours), 1963; "Шпион с холодным носом" (The Spy with a Gold Nose), "Идол" (The Idol), 1966; т/ф "Monчаливоя ночь, одинокая ночь" (Silent Night, Lonely Night), 1969; "Вой в лесах" (A Howling in the Woods), т/ф "Хек Рэмси" (Нес Ramsey), "Город" (The City), 1971; т/ф "Беда приходит в город" (Trouble Comes to Town), т/ф "Луна волка" (Moon of the Wolf), 1972; "Фактор Нептуна" (The Neptune Factor), 1973; т/ф "Мышенька" (Mousey), т/ф "Револьвер и кафедра" (The Gun and the Pulpit), "Бастер и Билли" (Buster and Billie), 1974; т/ф "Возвращаясь домой" (Returning Home), 1975; т/ф "Сибил" (Sybil), "Спасатель" (Lifeguard), т/ф "Элеонора и Франклин" (Eleanor and Franklin), 1976; т/ф "Квинны" (The Quinns), т/ф "Элеонора и Франклин в Белом доме" (Eleanor and Franklin: the White House Years), 1977; "Бетси" (Betsy), 1978; "Возрождение" (Resurrection), 1980; "Форт Апач, Бронкс" (Fort Apache, the Bronx), 1981, "Полдюжины" (Six Pack), 1982; т/ф "Создатель кукол" (The Dolimakerj, "Мальчик с залива" (The Bay Boy), 1984; т/ф "Экзекуция Рвймонда Грэхема" (The Execution of Raymond Graham), 1985; т/ф "Половина жизни" (Half of a Lifetime), 1986; "Кадриль" (Square Dance), 1987; "Ракета Гибралтар" (Rocket Gibraltar), "Кокон: Возвращение" (Cocoon: the Return), 1988; т/ф "Меня зовут Билл У " (My Name Is Bill W.), 1989; т/ф "Спрятанная комната" (The Hidden Room), т/ф "Марк Твен и я" (Mark Twain and Me), 1991; т/ф "Разорванный город" (A Town Tom Apart), J 992; "Лэсси" (Lassie), 1994; г/ф "Киссинджер и Никсон" (Kissinger and Nixon), 1995; "Помощник" (The Assistant), 1997.
Библиография: Карцева E. Кич или торжество пошлости. М. 1977; Карцева Е. Голливуд: контрасты 70-х. М. 1987; Цыркун Н. "Новые правые" в Голливуде //Искусство кино. 1984. N 2; Гаврилов Л. О пользе эмиграции //Столица. 1992. N 5.
РОМАН ПОЛАНСКИЙ
(Polanski, Roman). Режиссёр, актёр, сценарист, продюсер. Родился 18 августа 1933 г. в Париже. Вскоре семья вернулась в Польшу.
Жизнь этого признанного мастера триллера до отказа заполнена острыми экстремальными ситуациями. Военное детство, побег из краковского еврейского гетто, взлёт к славе в 60-е годы, трагическое убийство жены на восьмом месяце беременности бандой Чарлза Менсона в 1969 г., обвинение в изнасиловании несовершеннолетней с последующим заключением в тюрьме для психически ненормальных, бегство из Соединённых Штатов, где Поланскому вплоть до последнего времени грозил новый срок.
Он свободно говорит на польском, французском, английском и русском языках. Сейчас работает в основном во Франции, до этого ставил фильмы в Англии, Польше, США, Италии. Как театральный режиссёр руководил постановками не только пьес в разных городах Европы, но даже и опер ("Риголетто" в Мюнхене).
В тяжёлые годы детства походы в кино были для него единственной отдушиной. На сцене мальчик дебютировал в 14 лет, потом играл в радиопостановках. Учился в Школе искусств в Кракове, по окончании которой поступил в киноглколу в Лодзи на режиссёрский факультет и одновременно как актёр снимался в кино, к примеру у А. Вайды.
Поланский предпочитает по мере возможности сохранять полный контроль над фильмом, часто являясь не только режиссёром, но и автором или соавтором сценария и исполнителем одной из ролей, прекрасно разбирается во всех технических аспектах кинематографа. Полагая, что в каждой сцене существует лишь один идеальный угол съёмки, он никогда не пользуется двумя камерами одновременно, кроме случаев, продиктованных безопасностью или необходимостью.
Уже его студенческие фильмы отличает индивидуальный авторский почерк. Первый незаконченный фильм "Велосипед" — это история ограбления, навеянная событиями, произошедшими с самим режиссёром. В "документальной" короткометражке "Сорванная вечеринка" запечатлено вторжение хулиганов на студенческий бал, организованное Поланским ради кинематографического эффекта.
Ему близок театр абсурда. Как абсурдные воспринимал молодой Поланский и перипетии политической жизни Польши тех лет. В ранних короткометражках в особенности явственно чувствуется влияние сюрреализма. Таков сюжет фильма "Двое и шкаф", который начинается с того, что из моря выходят два человека и тащат за собой гардероб. Все их последующие мытарства — аллегория судьбы нонконформиста в конформистском мире, художника, обременённого своим непризнанным шедевром. То, что абсурдистские мотивы вновь и вновь звучат в работах режиссёра, обусловлено, вероятно, всей его жизнью, полной трагических нелепых событий. Абсурдно выглядит золотой трон с восседающим на нём грабителем, раскачивающийся на протянутом над водой канате, за который он зацепился после того, как сложнейшее, тщательно спланированное ограбление было уже практически завершено (фильм "Пираты", 1986). Нелепа повторная (на сей раз увенчавшаяся успехом) попытка самоубийства, предпринятая героем "Жильца" сразу же после неудачной первой.